ひねもすサウンドトラック
２００９年４月（２）−５月掲載

（このページの掲載作品： 史上最大の作戦 ／ 落陽 ／ 築地魚河岸三代目 ／ キイナ-不可能犯罪捜査官- ／ ダ・ヴィンチ・コード ／ アラビアのロレンス完全版 ／ ジャッカス・ザ・ムービー ／ スーパーサイズ・ミー ／ 将軍たちの夜 ／ 刑事ジョン・ブック 目撃者 ）

（ディスクデータは、メディア種別／発売年／レコード会社／レコードナンバー／原盤会社／定価／中古購入価格の順に記載）

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史上最大の作戦 THE LONGEST DAY (1962)
音楽：モーリス・ジャール／主題歌作曲：ポール・アンカ
監督：ケン・アナキン、ベルンハルト・ヴィッキ、アンドリュー・マートン／ 製作：ダリル・Ｆ・ザナック、エルモ・ウィリアムズ（兼アクション監督）／ 原作・共同脚本：コーネリアス・ライアン
出演：ジョン・ウェイン、ヘンリー・フォンダ、ジャン＝ルイ・バロー、ロバート・ライアン、リチャード・バートン、ロバート・ミッチャム、ロッド・スタイガー、スチュアート・ホイットマン、レッド・バトンズ、エディ・アルバート、エドモンド・オブライエン、ケネス・モア、クルト・ユルゲンス、ゲルト・フレーベ、 アルレッティ、ショーン・コネリー、ロバート・ワグナー、ジェフリー・ハンター、リチャード・ベイマー、ポール・アンカ、メル・ファーラー、フェビアン、サル・ミネオ 、ロディ・マクドウォール、ブールヴィル、クリスチャン・マルカン、イリナ・デミック、マドレーヌ・ルノー、フランソワーズ・ロゼー
LP／1976／20th FOX／GXH 6041／20th FOX

　今さらコメントを書きようもない大名作。　６、７回は見てますが、早送りしながらまた見返してみました。

　変な言い方ですが、「生活感ある戦争映画」という感想を抱いてしまいました。　一介の兵士たちの姿をこまめに描いていて、長かった大戦だけに「生活の中にナチュラルに戦争がある」という雰囲気。　基本的には「勝ち戦バンザイ」映画ではあるのですけれど（製作年代からいってこれはしょうがない）、ことさらに残虐性を強調する「プライベート・ライアン」のようなシャシンよりも、より身近に「戦争」を感じる映画でありますね。
　［当サイトの関連音盤］

　　史上最大の作戦［ＬＰ］（本盤）
　　史上最大の作戦［ＣＤ］
　　ポール・アンカ＆ニール・セダカ スーパーセレクション（ポール・アンカ歌唱版「史上最大の作戦」収録）

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落陽 THE SETTING SUN (1992)
本編音楽：モーリス・ジャール（本ＣＤはスコア未収録）／主題歌：エラ・フィッツジェラルド
原作・監督：伴野朗
出演：加藤雅也、ダイアン・レイン、ユン・ピョウ、ドナルド・サザーランド、中村梅之助、中村梅雀、星野知子、室田日出男、金田龍之介、にしきのあきら、芦田伸介、島田正吾、田村高廣、水野晴郎（山下将軍）
CD／1992／VICTOR／VICP-8084／VICTOR／\2,800／\350 ［中古］

　満州事変をめぐり、関東軍の戦費調達に暗躍する若き元大尉を描くアドベンチャー・ロマン。　にっかつ創立８０周年記念超大作。　監督は、北京原人の骨をめぐるミステリー「五十万年の死角」で江戸川乱歩賞を受賞した元朝日新聞の記者、作家・伴野朗。　初監督作。　つまり、記念作品にもかかわらず「ど素人」を起用して、結果的にグッダグダになった作品らしいです（私は見てません）。　しかしよくも素人を使うよなあ。　リスクとか考えないのでしょうか。　不思議だ。　ちなみに伴野は、本作以後、映画を一本も撮っていないのはもちろんです。

　ところで、水野晴郎が山下将軍役で出てるんですねこれ。　あのあまりに有名な「シベリア超特急」が制作されたのが、本作の４年後。　・・・この映画で知恵がついたらしい。
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築地魚河岸三代目 (2008)
音楽：本多俊之
監督：松原信吾／原作：はしもとみつお
出演：大沢たかお、田中麗奈、伊原剛志、森口瑤子、柄本明、伊東四朗、温水洋一、佐野史郎、森下愛子、田口浩正、六平直政、大杉漣
CD／2008／BMG JAPAN／BVCR-17065／BMG JAPAN／\2,625

　若くして人事部長の地位にあるエリート・サラリーマン（大沢みきお）が、会社の言いなりにリストラせざるを得ない会社員生活に疑問を持ち、恋人（田中麗奈）の家業の魚河岸に転職。　そこでは人情に厚いどうのこうの、という正統派松竹大船系人情喜劇。　原作はマンガ。

　私は未見なのですが、ストーリー説明の通りだとすれば、会社員＝組織の歯車＝悪、魚河岸＝人情＝善という二項対立のコンセプトが気になります。　これって、組織の歯車でも自分を殺してガマンすれば、終身雇用ゆえに勤め上げたら余生は安泰、という高度成長期の考え方ですよね。　もはやサラリーマンにも先の保証がロクになくなってきた平成の世にあっては、こんな昭和のステレオタイプな発想の映画、見るのは７０代以上だけじゃないの？　固定読者を相手にするマンガでヒットしても、より大きなマスを相手にする映画では違うと思うのだがなあ。　案の定、興行成績はふるわなかったようですが、いいのかこんな時代遅れで　＞松竹。
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キイナ -不可能犯罪捜査官- (2009)
音楽：菅野祐悟
制作：日本テレビ
出演：菅野美穂、平岡祐太、塚地武雅、小池栄子、草刈正雄、沢村一樹、金田明夫
CD／2009／VAP／VPCD-81624／VAP／\2,500

　空から大量の魚が降ってきたとか、人を呪い殺したと自首してきた犯人とか、一風変わった超常現象がらみの事件を扱う、警視庁捜査一課強行犯係特別班、通称「ベッパン」に所属し、この手の現象に造詣の深い春瀬キイナ（菅野美穂）を描く連続テレビシリーズ。　2009年１〜３月に全９話放送完了済み。

　・・・と書くと、「Ｘファイル」みたいな話を想像されそうですが、主人公のキイナはいつもお菓子を口にしている甘いもの好きで、「死者が犯人なの・・・・かも？」とか「幽霊が殺した・・・・かな？」とかすっとボケたセリフを吐く天然系。　さらにはその彼女の（元）恋人がドランクドラゴンの塚地だとか、バラエティでは「エロ男爵」の異名を持つ沢村一樹が似合わないハードボイルド演技をしているとか、要するにコメディでありました。

　したがって、超常現象のネタも、内臓移植が記憶も引き継ぐとか、何年も前の死体なのに死んだ直後に見える「死蝋」とか、海のない山に「魚の雨」が落ちたけど実は竜巻が原因だったとか、比較的よく知られているネタが多く、まあ知らない人なら驚くだろうという「超常現象入門編」のおもむき。　もっとも、人情ドラマとうまくつなげてあって、ちょっとホロリとさせられる回もあり、なかなか侮れないのでした。　ただ、最終回の「サブリミナル効果」はどうかなあ。　科学的に証明されていないのですが、それは忘れたフリの確信犯か、単なるリサーチ不足か。

　ところで、捜査一課の「管理官」役で草刈正雄が出演しているのですが、初老のハンサムなのにひょうひょうとトボけた感じがよく出てて、いいポジションついたなあ、という気がします。「ケータイ刑事」だかなんだかというドラマでも、似たような役柄だとか。
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ダ・ヴィンチ・コード THE DA VINCI CODE (2006)
音楽：ハンス・ジマー
監督：ロン・ハワード／原作：ダン・ブラウン
出演： トム・ハンクス、オドレイ・トトゥ、イアン・マッケラン、アルフレッド・モリナ、ジャン・レノ、ポール・ベタニー、ユルゲン・プロフノウ、エチエンヌ・シコ、ジャン＝ピエール・マリエール
CD／2006／DECCA／985 4041／DECCA／\----／\380 ［輸入盤中古］

　ただいま続編の「天使と悪魔」公開中のため、遅ればせながら見てみました。

　原作を読んだときの感想は以前に書いたのですが、映画の方の感想も一緒。　心底、どうでもいい。　聖杯が××だろうが、キリストに××と××がいようが、別にどうだっていいじゃん。　八百万の神がいる国に生まれ育った者にとっては、神さんにだってたまには変な奴はいるだろー、てなもんです。

　原作では、なんでこんなにムキになって謎を追うのかよくわからなかったのですが、映画みてわかった。　そういえば、殺人犯として追われてたんだー。　忘れてたー（棒読み）。　・・・こういう緊迫感は、やはり容赦なく時間が流れていく映画の方がピンときます。

　ロン・ハワードは、よくやったと思いますよ。　あの原作小説を、よくぞここまでキレいに整理した。　労作。　たぶん、原作を読んだ人と読まない人で、ぜんぜん印象が違う映画だと思います。　単独の映画として見たら、謎ときを全部セリフで処理するなど、グダグダですからね。　あ、暗号を思いつきで解くのは、原作と変わりなかったけど。

　唯一、面白かったのは、過去のキリスト教の史実のうんちくを、映像化してさらりと処理したところ。　だけど描かれる血まみれの殺戮はヒドいもんで、いやしかし凄いな宗教戦争。　こんな血に飢えた（歴史の果てにできた宗教の）連中に、「平和と博愛」を説かれてもねェ・・・と少し思いました。　公開時、キリスト教当局者が反対運動を展開しましたが、出されると困るのは荒唐無稽なネタの方じゃなくて、この「史実」の部分じゃなかったかと、うがった見方もしたくなります。 このＣＤ（国内盤）を購入　 このＣＤ（輸入盤）を購入　 この映画のＤＶＤを購入　 この映画の原作本を購入　

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アラビアのロレンス 完全版 LAWRENCE OF ARABIA - NEWLY RESTORED EDITION (1962/1988)
音楽：モーリス・ジャール
監督：デヴィッド・リーン／製作：サム・スピーゲル／原作：Ｔ・Ｅ・ロレンス
出演：ピーター・オトゥール、アレック・ギネス、オマー・シャリフ、アンソニー・クイン、ジャック・ホーキンス、アーサー・ケネディ、クロード・レインズ、ホセ・ファーラー、アンソニー・クエイル、ドナルド・ウォルフィット、マイケル・レイ
CD／1991／SLC／SLCS-7054／VARESE SARABANDE／\2,500／\500 ［中古］

　モーリス・ジャール追悼更新ということで、２０年ぶりぐらいに見直しました。　しかも今回は、1988年にリメイクされた「完全版」。　初公開の一か月後、上映時間の都合でカットされた２０分のフィルムを探し出し、セリフはオリジナル・キャストが再度録音し、その代り２６分をカットしたという、オリジナル版から当社比６分減とされてます。

　・・・・ま、でも、今更この名作を傑作とか誉めてもしょーもないしね。　変人==>英雄==>カリスマ==>負け犬==>狂ったカリスマ==>用済み、というロレンスの人生を堪能させていただきました。　砂漠やら砂漠やら砂漠やらの描写は冗長もいいとこですが、映像の迫力でつい見させられてしまう、やっぱり名作なのでありますよ。

　［当サイトの関連音盤］

　　アラビアのロレンス 完全版
　　アラビアのロレンス［コンプリート・スコア再演奏盤］（本盤）

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ジャッカス・ザ・ムービー JACKASS: THE MOVIE (2002)
［コンピレーション盤］
監督：ジェフ・トレメイン／製作：スパイク・ジョーンズ、ジョニー・ノックスヴィル、ジェフ・トレメイン
出演：ジョニー・ノックスヴィル、バム・マージェラ、スティーヴォー、クリス・ポンティアス、ライアン・ダン、デイヴ・イングランド、スパイク・ジョーンズ、ジェフ・トレメイン
CD／2002／AMERICAN／440 063 101-2／AMERICAN／\----／\1,000 ［輸入盤中古］

　いいトシぶっこいた大人たちが、子供の思いつきみたいなクダラナい、本当にクダラナいことを本当にやっちゃうという、もともとアメリカのケーブル局ＭＴＶで放送されたものを映画として再製作したトラッシュ・ムービー。


　　警告：
　　番組内で危ない事をやっているのは、
　　スタントマンかただのバカです。
　　よい子やクソガキ、または精神年齢の
　　若い大人のみなさんは絶対に真似を
　　しないでくださいね


　・・・というメチャクチャなコピーを（よくある警告文をＭＴＶジャパンが「意訳」したらしい）レンタルビデオ屋のＤＶＤパッケージで見て以来、見たくてしようがなかった一本なのだけれど、わざわざ借りて翌日返すために必死で見るのも馬鹿馬鹿しく、どうしようかと思っていたら中古屋で見つけてしまったので思わず買ってしまいました。　買うのかよ＞自分。　だって、サントラ盤も一緒に並んでたんだもん。　それも買っちゃたんだよ　＜馬鹿。

　見終わって思うに、これ、堅気の中年男が、なにがしかの感想を書いて公表するのは難しい映画（とは呼べないシロモノだが）だよなあ。　顔をしかめてチッと舌打ちしてるばかりじゃなにか度量の狭さを披露する感じがしてイヤだし、かと言って、大喜びするのはコドモかホンモノの馬鹿だけだし（ほかに、こういう映画を全面的に持ち上げて「アナーキーな自分」に酔う馬鹿もいるけど、オレはゴキブリと同じぐらい嫌いだ）。　だってね、体当たりでバカな出演者たちは、以下のようなことをするんですよ？

• 雪にオシッコをかけて「氷レモン」と称して食べる
• 電気マッサージの電極をカラダの敏感なあちこちにつけてピクピクしてみる
• ケツの穴にミニカーを突っ込む
• レンタカーを借りてぶつけあいをして、悲惨な状態でショップに返却しにいく
• ワニがいる沼の上を命綱なしで綱渡りする
• 家に帰ると台所にワニがいる
• 家の中で花火もする
• 女性とはいえプロのキックボクサーにタコ殴りにされてみる
• 防弾チョッキを着て散弾銃で撃たれてみる
• 洪水と同じ量の水に押し流されてみる
• 老人の特殊メイクをしてコンビニで万引きしてみる
• トイレ製品を売っている店の商品の便器でウンコする
• そのロケに行く前にクルマでウンコをもらす

　見たことない方は驚かれると思いますが、上の文章に誓ってウソはございません。

　店に迷惑をかけてるネタは面白くもなんともないし、ウンコ・シッコ・ゲロをそのまま映しているのは純粋に不快。　日本にまでやってきて、寿司屋でワサビを（麻薬みたいに）鼻から吸って寿司にゲロをぶちまけるところなど、液晶画面を殴りたくなる。　食べ物を粗末にするやつは、アナーキー云々と別次元でクズだ。

　ま、自分たちをイジメているネタはさすがに笑ってしまうのですが、かいつまんで言うとやっぱりゴミです。　いかにもホワイト・トラッシュが一発あてに来たクズ映画かと思ったら、企画したのは確かに売れない役者（ジョニー・ノックスヴィル）なんだけど、出演者のほとんどはスケートボードの世界的アスリートばっかりなんですって！（もともとスケボー雑誌に持ち込まれた企画なんだそうな）。　アメリカ人バカばっかりか。　なにやってんだオラ。　ああゴミだった。　VOL.2をブクオフで500円で見かけたら私は買います。
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スーパーサイズ・ミー SUPERSIZE ME (2004)
［コンピレーション盤］
監督・製作・脚本・出演：モーガン・スパーロック　（ドキュメンタリー）
CD／2004／PAL RECORDS／PACM-1005／PAL RECORDS／\----／\350 ［中古］

　映画の感想は、過去に「管理人から一言」で書いていますので、まずそれを転記します。

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　昨年公開された、マクドナルドを３０日間食べ続ける「スーパーサイズ・ミー」という映画を憶えていらっしゃいますでしょうか。　ずいぶん昔に、見てもいないのに先入観丸出しでコメントを書いたことがあるのですが、先日、ＷＯＷＯＷで放映したので見てみたら、先入観どおりの映画だったのでガッカリです。　自分に有利な情報しか取り上げないという、「悪い社会学」の見本みたいな作品ですね。　ツッコミどころ多すぎ。

　基本的なこととして、ハイカロリーで栄養の偏った食品を一ヶ月間毎日食べ続けたら、誰だって体調を崩すという常識があるわけです。　だから、映画がいかに「マックは有害」と言い募っても、常識を持った普通の人に対してはかなり無理があります。

　でも、映画は涙ぐましい印象操作を続けます。　実験中の監督は、２食目で「スーパーサイズ・セット」を食べてゲロを吐き（単に喰いすぎだと思いますよそれ）、街角のインタビューで「マックが好き」と言うのはシロ豚のような少年か、いかにもアタマの悪そうな黒人の若造コンビ。　ハンバーガーには中毒性がある、「チーズにはモルヒネ成分が含まれ、砂糖、カフェインには中毒性がある」とのたまう学者が登場するにいたっては、もはや以前にも紹介したような「トンデモ」の世界。　つうか、チーズにモルヒネ成分が入ってるかどうか知らないけど、もしマクドナルドが意図的に混入しているなら、そこツッコマないでどうすんですか。

　しかも、どうしてもボロが出ているシーンもあって、都合の悪い情報は出さない。　「マクドナルドは情報公開をしていない」と各店で成分一覧表を探し回って、ほーら置いてないでしょ、というんですが、最後に見つかった成分表にある肝心の成分そのものは、映画ではまったく出さないんですよ。　たぶん、「有毒」なものは含まれていなかったからでしょう。　というより、それが一番重要でしょうが。

　お話は徐々に、国民を広告漬けでダマしている「外食産業の商業主義」に移って行きます。　ここでも、反外食派の活動家や先生方は長々と写すんですが、外食産業ロビイスト団体の主張は少ししか写さないし、インタビューを受けたその担当者は映画の最後で「団体をやめた」と勝ち誇ったように言ってるんだけど、その理由は出てきません。　もしかしたら親の介護かも知れないでしょ？

　たったひとつ勉強になったのは、アメリカの小中学校の学食は業者が入っていて、ジャンクフードが多くラインナップされていること。　もちろん子供たちは好んで食べています。　子の親として、これを規制せよ、という映画の主張には多少は賛意を表したいところですが、前後の情報があまりにウサンくさくてどうも信用できない。　食事を自然なものにした学校は素行不良者が減った、という事例も紹介しているのですが、これぞ、都合のいい因果関係だけ強調する「悪い社会学」の典型ですね。　それももちろん要因ではあるだろうけど、これは全校的な取り組みが功を奏していて、食事はその施策の一環だろうということは容易に想像がつきます。


　映画の後半は「外食産業の商業主義」の批判が大部分を占めてまして、最終的には社会として法律で規制せよ、というのがこの映画の裏主張のようです。　「マックは有害」==>「有害なものは規制すべき」==>「だから法で規制せよ」という三段論法ですが、最初の条件が、「マックを一ヶ月食べ続けたら体調を崩した。だから有害」では、ぜんぜん立証されてませんよね（映画の最後に、本当にそういってます）。　この後、リンゴとヨーグルトを毎食５０００カロリーぐらい食べて、追試をすべきでしたね。　それで健康体だったら認めてやる。

　別にハンバーガーなんて、喰ってゲロ吐こうが喰い続けて太ろうが明らかに自己責任なんですよ。　それを法規制しろというのは、「食事が自分に有害かどうかも判断できない愚民どもめ。ふっ」 ってことなんでしょうが、それって社会主義の思想だよなあ。　健康マルクス・レーニン主義。　健康ファシズム。　まあその主張はともあれ、論証のしかたがあまりに生ぬるい。　これで観客を納得させられると思ってるのでしょうか。　馬鹿にされている気がして仕様がありません。


　で、こんな泡沫映画に何を熱くなってるかというと、ここまで考えて思ったのですが、私はどうやら、こういう客を馬鹿にしている映画が気に入らないということにようやく気づきました。　何らかの主張に偏向したドキュメンタリー映画（というよりプロパガンダ映画ですね）は、結局、自分に都合のいい情報しか出さないで印象操作をしているわけですが、その底が割れていることに製作者側が気づいていない。　そのヌルさが気に喰わないようです。　「華氏９１１」が、周辺情報だけしかなく見てもいないのに不愉快なのも、どうやらこれが原因のようです。

　もちろん、見なきゃいいだけのことなんですが、こういうクズ映画が大ヒットして、他の映画の公開にシワ寄せされると困るんですよね。

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　・・・なぜこんなにカリカリしているのか自分でも理解しがたいですが、読み返していてわかりました。　こういう映画に、軽くダマされちゃう人にイライラしているのです。

　いま思えば、「自分を使った人体実験」（まあセンスは日本のＴＶバラエティレベルだけど）や、こういう映画を作ること自体は問題提起として価値があるのはわかります。　が、映画そのものの説得力は実に弱い。　それなのに、これを見て「マックあかん！」と思う人って、どんな人でしょうか。


　(1) もともとマックが（政治的・社会的な意味で）嫌い
　(2) 多数派じゃない俺カッコイイ！といういわゆる「中二病」
　(3)まるまる信じちゃった単なる「あほ」


　(1) は好きにしてりゃいいし、(2) はそのうち卒業するだろうけど、問題は(3)。　「食」の選択肢がいくつでもあるこの国で、食わなきゃいいだけなのに「マックは危険！批難すべき！」とか脊髄反射で考えちゃう(3)の層って、実は（映画が語る）「マックの情報操作にハメられている人たち」と本質的に同じだと思うんですが、いかがでしょうか。　(3)のスタンスでこの映画を褒める人って、しょせんは「衆愚」なんですよね。　・・・・多数派じゃない俺カッコイイ！。　同じかい＞俺。
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将軍たちの夜 THE NIGHT OF THE GENERALS (1966)
音楽：モーリス・ジャール
監督：アナトール・リトヴァク／製作：サム・スピーゲル
出演：ピーター・オトゥール、オマー・シャリフ、トム・コートネイ、フィリップ・ノワレ、クリストファー・プラマー、ジョアンナ・ペティット、ジュリエット・グレコ、ドナルド・プレザンス、コーラル・ブラウン、ニコール・クールセル、ハリー・アンドリュース、ゴードン・ジャクソン
CD／1990／INTRADA／FMT8004D／COLGEMS／\2,500 ［輸入盤］

　ナチス・ドイツ占領下のパリで、娼婦が全身百カ所以上も刺されるという凄惨な殺人事件が発生し、将軍であることを示す赤い線のある軍服のズボンが目撃される。　犯行時刻にアリバイのない将軍は、女好きのサディストで有名なガーブラー（チャールズ・グレイ）と、その副官で、いまだ独身の不気味な変わり者カーレンベルク（ドナルド・プレザンス）、そしてドイツ軍最年少の将官で、軍規に厳しい歴戦の勇者タンツ（ピーター・オトゥール）の３人。　彼らを容疑者として捜査する情報部のグラウ少佐（オマー・シャリフ）だったが、ガーブラーとカーレンベルクは後にドイツを震撼させた極秘作戦、「ワルキューレ」の準備に奔走していた・・・。

　中学生ぐらいの時に地上波での放映を見た時はピンと来なかった映画ですが、ひさしぶりに見返してみりゃ、いやいや面白いじゃないですか。　３人の容疑者から犯人を特定するミステリ仕立てといえど、役者の格を考えればすぐに犯人はわかってしまいます。　が、実は２０年後にまだこの事件を追うフランス人警部の短いシーンが早くから挿入されていて、つまり、なぜ「当時は未解決」となったのか、という興味で引っ張るなかなか凝った脚本です。

　「ワルキューレ」作戦という「正史」の裏で知られざる殺人事件が起きていたという設定はもちろん（ただし将軍たちも事件も架空）、作戦をかぎつけたにもかかわらず、犯人逮捕以外に興味を示さない変人のオマー・シャリフ将校とか、一見ストーリーに関係なさそうなのに最後はきちんと伏線を回収するトム・コートネイ当番兵のロマンスとか、「アラビアのロレンス」や「マーフィの戦い」で見せた神経症的人物像が本作でも冴えわたるオトゥールの演技とか、なかなか見どころの多いシャシンです。　そういやこいつら、「ロレンス」のメンツだね。
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刑事ジョン・ブック 目撃者 WITNESS (1985)
音楽：モーリス・ジャール
監督：ピーター・ウィアー
出演：ハリソン・フォード、ケリー・マクギリス、ルーカス・ハース、ダニー・グローヴァー、ジョセフ・ソマー、アレクサンダー・ゴドノフ、ジャン・ルーブス、パティ・ルポーン、ヴィゴ・モーテンセン
CD／1990／SLC／SLCS-7012／VARESE SARABANDE／\----／\750 ［輸入盤］

　近代文明を拒否し、馬車を使って昔ながらの農園生活を営むドイツ系キリスト教徒の集団「アーミッシュ」を、初めて映画で本格的に紹介した作品。　たまたま都会に出たアーミッシュの少年が殺人を目撃。　警察内部の汚職にかかわる事件だったため、命を狙われた捜査担当のハリソン・フォード刑事は、少年と母親（ケリー・マクギリス）ともどもアーミッシュの集落に逃げ込む、という「小さな逃亡者」ジャンルのバリエーション映画。

　アーミッシュの珍しさで物語を引っ張りますが、集落に刑事が受け入れられていく過程とか、母親と刑事が好意を寄せ合うとか、展開はありきたり。　アーミッシュの生活をつぶさに描いてはいるものの、実際のアーミッシュはどうあれ、そもそもこの手の宗教の信者はもっと排他的だろうから、映画を見ているだけだと今ひとつ説得力に欠けます（実際のアーミッシュも排他的な集団だそうです）。

　同一の価値観の集団に異質なチンニュウ者という設定だと、私はシドニー・ポワチエの「野のユリ」を思い出します。　しかしポワチエが修道女たちの価値観を変えていったのと違い、この映画ではそうはいかないだろうということが容易に想像できるのですが・・・もちろん、だからいいんですけどね。　そういうカタルシスはいらない。　シンセサイザーのサントラ音楽が表現するとおり、日常から一歩はずれたところにある不思議空間を描くのが主眼の映画だろうし、それは十分にわかります。　ただなあ、フォードとマクギリスのロマンスとかなあ、ありきたりな展開はなあ・・・。
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