| ひねもすサウンドトラック | （１） |
| ２０２６年６月掲載 |
Soundtracks, A Go Go!
（このページの掲載作品： ショウほど素敵な商売はない ／ クイズ・ショウ ／ エセル・マーマン・ディスコ・アルバム ／ 映画音楽大全集 VOL.14 MUSICAL THEME ON SCREEN ／ ）
（ディスクデータは、メディア種別／発売年／レコード会社／レコードナンバー／原盤会社／定価／中古購入価格の順に記載）
ショウほど素敵な商売はない THERE'S NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS (1954） - Selections from the Soundtrack of IRVING BERLIN'S THERE'S NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS
音楽：アーヴィング・バーリン
監督：ウオルター・ラング
出演：エセル・マーマン、ドナルド・オコナー、マリリン・モンロー、ダン・デイリー、ジョニー・レイ、ミッツィ・ゲイナー、リチャード・イースタム、フランク・マクヒュー
CD／1992／MCAビクター／MVCM-167／DECCA／\2,500
ヴォードビリアン出身でステージを生き抜くドナヒュー一家（The Five Donahues）を描いた、言わずと知れたアーヴィング・バーリンの名作ミュージカル。 タイトル・チューン『ショウほど素敵な商売はない』はバーリンの名作ステージ「アニーよ銃をとれ」で使われた歌で、
「バンド・ワゴン」の『ザッツ・エンタテインメント』
とともにミュージカルを象徴するような曲です。
この曲は「アニーよ銃をとれ」に主演した「ブロードウェイの女王」ことエセル・マーマンの事実上の持ち歌。 ただ「アニーよ銃をとれ」は映画化されたもののアニー役はベティ・ハットンで、本作はエセルのために企画された映画だそうですが、エセルの歌唱が銀幕には残ってないことから企画されたのではないかと勝手に考えております。
プロットは比較的野暮ったいホームドラマで、子供たちに振り回されるエセルとダン・デイリー夫婦の物語。 肝っ玉母さんのようで心が狭めの母ちゃん、楽天家のようで心配性なお父ちゃんとキャラ設定がいまいちですが、まあ歌と踊りが良ければ無問題です。 バーリンの過去の名曲をフィーチャーした、「イースター・パレード」や 「ホワイト・クリスマス」 のようなバーリン・ショーケース映画。 ただＭＧＭミュージカル（本作はフォックス）のジーン・ケリーのような「踊りのエース」がいないので、歌と群舞がメインでソロの踊りはティム・オコンナーぐらいでした。 群舞はド派手で面白いですけどね。
この曲は「アニーよ銃をとれ」に主演した「ブロードウェイの女王」ことエセル・マーマンの事実上の持ち歌。 ただ「アニーよ銃をとれ」は映画化されたもののアニー役はベティ・ハットンで、本作はエセルのために企画された映画だそうですが、エセルの歌唱が銀幕には残ってないことから企画されたのではないかと勝手に考えております。
プロットは比較的野暮ったいホームドラマで、子供たちに振り回されるエセルとダン・デイリー夫婦の物語。 肝っ玉母さんのようで心が狭めの母ちゃん、楽天家のようで心配性なお父ちゃんとキャラ設定がいまいちですが、まあ歌と踊りが良ければ無問題です。 バーリンの過去の名曲をフィーチャーした、「イースター・パレード」や 「ホワイト・クリスマス」 のようなバーリン・ショーケース映画。 ただＭＧＭミュージカル（本作はフォックス）のジーン・ケリーのような「踊りのエース」がいないので、歌と群舞がメインでソロの踊りはティム・オコンナーぐらいでした。 群舞はド派手で面白いですけどね。
［音楽とサントラ］
曲はバーリンの過去の名作群…といっても、俺が本作を見たのは映画見始めてから最初の方でしたので、ほとんどの曲は初めて聴きました。 まだ「アニーよ銃をとれ」も見てなかったし。 ただ、なぜか "Alexander's Ragtime Band" は何かのジャズ・ボーカル集で聴いたことあって驚きました。 バーリンだったんや。
本作用にバーリンが書き下ろしたのは、大ヒット中の歌手ジョニー・レイ（長男役）が歌う "If You Believe"、先のオコンナー（次男）のソロ・ダンス用の "A Man Chases A Girl"、長女ミッチ・ゲイナーとエセルのダブル・ダンス "A Sailor's Not a Sailor"。 どれも名曲です。
本盤は、公開時にリリースされた DECCA のＬＰを日本のＭＣＡビクターが世界初ＣＤ化したもの。 モノラルです。 レコード会社所属の関係上モンローの歌が使えず、彼女のナンバーはドロレス・グレイが吹き込んでます。 この人は「アニーよ銃をとれ」をロンドンで上演した際にアニー役をやった人で、いろんな縁があるものですね。
後に VARESE SARABANDE からモンローの歌や、ＬＰの際に落ちたナンバーを収録した拡張盤が出ています。 本編アンダースコア等を収録した完全盤は出ていない模様。 ＭＧＭミュージカルだと RHINO あたりが出してそうなもんですが、フォックスやパラマウントの音盤商品化はいまいちですね。 「ホワイト・クリスマス」と同じく "Selections from the Soundtrack of…" と言い訳がましいタイトルのついた本盤は、１１曲３８分収録です。 (2026/06/06：管理人から一言)
【個人的収録曲ヒット率】 （対象外）
本作用にバーリンが書き下ろしたのは、大ヒット中の歌手ジョニー・レイ（長男役）が歌う "If You Believe"、先のオコンナー（次男）のソロ・ダンス用の "A Man Chases A Girl"、長女ミッチ・ゲイナーとエセルのダブル・ダンス "A Sailor's Not a Sailor"。 どれも名曲です。
本盤は、公開時にリリースされた DECCA のＬＰを日本のＭＣＡビクターが世界初ＣＤ化したもの。 モノラルです。 レコード会社所属の関係上モンローの歌が使えず、彼女のナンバーはドロレス・グレイが吹き込んでます。 この人は「アニーよ銃をとれ」をロンドンで上演した際にアニー役をやった人で、いろんな縁があるものですね。
後に VARESE SARABANDE からモンローの歌や、ＬＰの際に落ちたナンバーを収録した拡張盤が出ています。 本編アンダースコア等を収録した完全盤は出ていない模様。 ＭＧＭミュージカルだと RHINO あたりが出してそうなもんですが、フォックスやパラマウントの音盤商品化はいまいちですね。 「ホワイト・クリスマス」と同じく "Selections from the Soundtrack of…" と言い訳がましいタイトルのついた本盤は、１１曲３８分収録です。 (2026/06/06：管理人から一言)
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クイズ・ショウ QUIZ SHOW (1994)
音楽：マーク・アイシャム／主題歌 "Moritat" 歌唱：ライル・ラヴェット、ボビー・ダーリン（ダーリンは本盤未収録）
監督・製作：ロバート・レッドフォード／製作総指揮：リチャード・ドレイファスほか／原作：リチャード・N・グッドウィン "『REMEMBERING AMERICA: A Voice From the Sixties"（著者は本作中のディック）
出演：ジョン・タートゥーロ、ロブ・モロー、レイフ・ファインズ、ポール・スコフィールド、デヴィッド・ペイマー、ハンク・アザリア、クリストファー・マクドナルド、マーティン・スコセッシ、バリー・レヴィンソン
CD／1995／ポニーキャニオン／PCCY-00712／HOLLYWOOD RECORDS／\2,500／\300［中古］
1950年代アメリカ。 テレビ・ネットワークＮＢＣの、大金が手に入るクイズ・ショウ「２１（トゥエンティ・ワン）」で起きたヤラセ事件の実話をロバート・レッドフォードが映画化。 登場人物はほとんどが実名。 公開時に劇場で見たので３０年ぶりの再見。
「２１」は１対１のクイズ戦で、毎週、勝ち抜いた者が次回の防衛にあたるチャンピオン。 "冴えないユダヤ人"なので防衛中のチャンピオンをヤラセで下ろされたハービー・ステンペル（タートゥーロ）、詩人の父親はじめ親族に著名人がいるサラブレッドなので次のチャンピオンにされた大学教師チャールズ・ヴァン・ドーレン（ファインズ）、ハービーの告発で調査に動く立法管理小委員会の調査官ディック・グッドウィン（原作者。モロー演）。 ３人の男の人物像を軸に描きながら、作品の狙いは ユダヤ人差別、白人至上主義、視聴率に狂奔するネットワークやスポンサーの強欲など、テレビショーというシステムそのもののいびつさです。
もちろんこう言った事件を元にして現代の放送コードは整備されてきたわけで、今となっては昔はそんなこともあったろうな、と言う感想にもなりますが、それでも「セクシー田中さん事件」や中居くんのようにテレビ局は逃げ切るんですよね、本作も同じです。
娯楽映画としてスッキリ解決せず、正義は揺るがないが完全勝利はない、という 「ブルベイカー」 （実質製作者）にしろ 「大いなる陰謀」 （監督）にしろ、そんな苦い余韻を残すハリウッドきってのリベラリスト、レッドフォードらしい作品。 地味な題材をじっくりと撮っていて目が離せない快作です。 役者では特にファインズが良い。 最初に登場した時は器だけ・外見だけの笑顔が胡散臭い白人青年なんですが、揉まれるに従って少しずつ人間性を獲得していく。 フェイスそのものは変わってないのにこれはどうしたことか。 素晴らしい役作りです。
アカデミーやゴールデングローブなど複数の賞でノミネートされましたが受賞にはいたらず。 存在的にはあまり振り返られることは少ないような気がする作品ですが、一見の価値ありですよ。
「２１」は１対１のクイズ戦で、毎週、勝ち抜いた者が次回の防衛にあたるチャンピオン。 "冴えないユダヤ人"なので防衛中のチャンピオンをヤラセで下ろされたハービー・ステンペル（タートゥーロ）、詩人の父親はじめ親族に著名人がいるサラブレッドなので次のチャンピオンにされた大学教師チャールズ・ヴァン・ドーレン（ファインズ）、ハービーの告発で調査に動く立法管理小委員会の調査官ディック・グッドウィン（原作者。モロー演）。 ３人の男の人物像を軸に描きながら、作品の狙いは ユダヤ人差別、白人至上主義、視聴率に狂奔するネットワークやスポンサーの強欲など、テレビショーというシステムそのもののいびつさです。
もちろんこう言った事件を元にして現代の放送コードは整備されてきたわけで、今となっては昔はそんなこともあったろうな、と言う感想にもなりますが、それでも「セクシー田中さん事件」や中居くんのようにテレビ局は逃げ切るんですよね、本作も同じです。
娯楽映画としてスッキリ解決せず、正義は揺るがないが完全勝利はない、という 「ブルベイカー」 （実質製作者）にしろ 「大いなる陰謀」 （監督）にしろ、そんな苦い余韻を残すハリウッドきってのリベラリスト、レッドフォードらしい作品。 地味な題材をじっくりと撮っていて目が離せない快作です。 役者では特にファインズが良い。 最初に登場した時は器だけ・外見だけの笑顔が胡散臭い白人青年なんですが、揉まれるに従って少しずつ人間性を獲得していく。 フェイスそのものは変わってないのにこれはどうしたことか。 素晴らしい役作りです。
アカデミーやゴールデングローブなど複数の賞でノミネートされましたが受賞にはいたらず。 存在的にはあまり振り返られることは少ないような気がする作品ですが、一見の価値ありですよ。
［音楽とサントラ］
音楽は、レッドフォードとは「リバーランズ・スルー・イット」以来再びコラボしたマーク・アイシャム。
主題歌、エンディング主題歌ともに、クルト・ヴァイルの大名作「三文オペラ」から誕生し、ボーカルやジャズのスタンダードとなった名曲『モリタート』 "Moritat"（別名『マック・ザ・ナイフ』）を採用。 多くの犠牲者を出しながら曲の中では逃げ切る「匕首マック」（マック・ザ・ナイフ）がテレビ局の象徴ってことでしょうかね。 この歌はサッチモやエラ・フィッツジェラルドなど多くの名唱がありますが、本作オープニングは1959年のボビー・ダーリン版。 明るくスウィングしてます。 残念ながら本盤には未収録ですが、大ヒットしたバージョンなのでどこでも聴けますね。
この曲がエンディングでは、カントリー・シンガーで役者もやってたライル・ラヴェットが、スローにルーズに、どことなく不気味に歌ってます（本作用の新録。トランペットと編曲はアイシャム）。 背景映像は、テレビショーを見て大喜びで笑顔の観衆の薄暗い映像。 いやもう、キッツい音楽演出だなレッドフォード。 二人のチャンピオンをモノクロの観客が二分する、サントラ・ジャケットに使われたキービジュアルも良いですね。
本編スコアを担当したアイシャムは、ジャズメンでありニューエイジの人であり、もちろんサウンドトラック・コンポーザーとしてシンフォニック・スコアもできる人。 なので、クイズ大会快進撃といった雰囲気の前半は割と体温高めの、コンボによるジャズやブルース。
そして深刻な雰囲気になっていく後半になるにしたがって、少し不安を抱えたオーケストラによる落ち着いた楽曲に。 リズムセクションにニューエイジの香りも感じて、マーク・アイシャムがその特質を全て吐き出した感のある好盤です。 久しぶりに聴いたけど、もっと聴いときゃよかったと思わせる１３曲４８分でした。 (2026/06/06：管理人から一言)
【個人的収録曲ヒット率】 %（曲中曲）
主題歌、エンディング主題歌ともに、クルト・ヴァイルの大名作「三文オペラ」から誕生し、ボーカルやジャズのスタンダードとなった名曲『モリタート』 "Moritat"（別名『マック・ザ・ナイフ』）を採用。 多くの犠牲者を出しながら曲の中では逃げ切る「匕首マック」（マック・ザ・ナイフ）がテレビ局の象徴ってことでしょうかね。 この歌はサッチモやエラ・フィッツジェラルドなど多くの名唱がありますが、本作オープニングは1959年のボビー・ダーリン版。 明るくスウィングしてます。 残念ながら本盤には未収録ですが、大ヒットしたバージョンなのでどこでも聴けますね。
この曲がエンディングでは、カントリー・シンガーで役者もやってたライル・ラヴェットが、スローにルーズに、どことなく不気味に歌ってます（本作用の新録。トランペットと編曲はアイシャム）。 背景映像は、テレビショーを見て大喜びで笑顔の観衆の薄暗い映像。 いやもう、キッツい音楽演出だなレッドフォード。 二人のチャンピオンをモノクロの観客が二分する、サントラ・ジャケットに使われたキービジュアルも良いですね。
本編スコアを担当したアイシャムは、ジャズメンでありニューエイジの人であり、もちろんサウンドトラック・コンポーザーとしてシンフォニック・スコアもできる人。 なので、クイズ大会快進撃といった雰囲気の前半は割と体温高めの、コンボによるジャズやブルース。
そして深刻な雰囲気になっていく後半になるにしたがって、少し不安を抱えたオーケストラによる落ち着いた楽曲に。 リズムセクションにニューエイジの香りも感じて、マーク・アイシャムがその特質を全て吐き出した感のある好盤です。 久しぶりに聴いたけど、もっと聴いときゃよかったと思わせる１３曲４８分でした。 (2026/06/06：管理人から一言)
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エセル・マーマン・ディスコ・アルバム THE ETHEL MERMAN DISCO ALBUM (1979)
歌：エセル・マーマン
［ポップス盤］
CD／2002／FYNSWORTH ALLEY／302 062 170 2／A&M RECORDS／\----／\780［輸入盤中古］
［アルバム解説］
「ムービー・テーマ・ゴー・ディスコ！」
の項にも書きましたが、７０年代に乱発された怪しげなディスコ・アレンジは好きでありまして、本盤を発見した時は目を剥きました。 エセル・マーマンの代表曲をディスコで歌う？！ アホか！？ はい、即、ポチりました。 安かったしね。
ディスコ・ボーカル曲ってリズムに合わせて、というよりはリズムを邪魔しないように比較的平板に歌うのが常道だと思うのですが、その対極にある抑揚バリバリ朗々と歌い上げるエセル・マーマンとは、これはもう水と油でしょう。 誰が仕掛けたのか知りませんが、よくこんなこと思いついたもんだ。 ７９年のオリジナルＬＰのレーベルはＡ＆Ｍですからハーブ・アルパートがアホなのか？。
そしてワクワクして聴いてみれば、水と油どころじゃねえオレンジジュースとゴマ油ぐらい違う。 予想通りエセルは朗々と歌い、その後ろでビートの聴いたディスコサウンド。 逆によくこれで歌えるなエセル、と思ったら、彼女は彼女で普通に歌って、後から backtrack（伴奏）を差し込んでるんですと。 無茶しよる。
プレイヤーには、ベースのグレッグ・リー、パーカッションにポーリーニョ・ダ・コスタ、ホーン隊にバド・シャンク、アーニー・ワッツとか手練れが参加してるのにもったいない。 ちなみにＣＤブックレットにはシャンクとワッツが「トランペット・ソロ」と書いてあるんですが、いやこの人たちサックスじゃなかったか？
収録曲はいずれも１曲を除き「ダン・ダン・ダン・ダン」といかにも昔のディスコなドラムで始まるし、後入れ伴奏と考えるとハシャいでる女性コーラス隊もいろいろと空しくなってしまいますな。 "Something For The Boys" ではマーチのようなファンファーレが背景に。 ヤケクソか。
エセルは１４曲吹き込んだらしいのですが、音盤化されたのは７曲のみ（ＣＤ化の際に１曲追加）。 リリース当時も酷評を浴び、「エセル・マーマン引退準備か？」とまで言われたそうな（本盤の５年後に逝去）。 ＣＤ化もＡ＆Ｍがしないで別の会社がしてるし、ほんと、当時のディスコブームって凄かったのな、こんなアダバナを生み出すとは。 いや、いいけどねこれ。 愛聴してます。 ８曲４４分収録です。 (2026/mmm/06：管理人から一言)
［収録作品］（『 』内は曲名、［ ］は作曲者、【ひ】は当サイト単独盤へのリンク）
【個人的収録曲ヒット率】 （対象外）
ディスコ・ボーカル曲ってリズムに合わせて、というよりはリズムを邪魔しないように比較的平板に歌うのが常道だと思うのですが、その対極にある抑揚バリバリ朗々と歌い上げるエセル・マーマンとは、これはもう水と油でしょう。 誰が仕掛けたのか知りませんが、よくこんなこと思いついたもんだ。 ７９年のオリジナルＬＰのレーベルはＡ＆Ｍですからハーブ・アルパートがアホなのか？。
そしてワクワクして聴いてみれば、水と油どころじゃねえオレンジジュースとゴマ油ぐらい違う。 予想通りエセルは朗々と歌い、その後ろでビートの聴いたディスコサウンド。 逆によくこれで歌えるなエセル、と思ったら、彼女は彼女で普通に歌って、後から backtrack（伴奏）を差し込んでるんですと。 無茶しよる。
プレイヤーには、ベースのグレッグ・リー、パーカッションにポーリーニョ・ダ・コスタ、ホーン隊にバド・シャンク、アーニー・ワッツとか手練れが参加してるのにもったいない。 ちなみにＣＤブックレットにはシャンクとワッツが「トランペット・ソロ」と書いてあるんですが、いやこの人たちサックスじゃなかったか？
収録曲はいずれも１曲を除き「ダン・ダン・ダン・ダン」といかにも昔のディスコなドラムで始まるし、後入れ伴奏と考えるとハシャいでる女性コーラス隊もいろいろと空しくなってしまいますな。 "Something For The Boys" ではマーチのようなファンファーレが背景に。 ヤケクソか。
エセルは１４曲吹き込んだらしいのですが、音盤化されたのは７曲のみ（ＣＤ化の際に１曲追加）。 リリース当時も酷評を浴び、「エセル・マーマン引退準備か？」とまで言われたそうな（本盤の５年後に逝去）。 ＣＤ化もＡ＆Ｍがしないで別の会社がしてるし、ほんと、当時のディスコブームって凄かったのな、こんなアダバナを生み出すとは。 いや、いいけどねこれ。 愛聴してます。 ８曲４４分収録です。 (2026/mmm/06：管理人から一言)
［収録作品］（『 』内は曲名、［ ］は作曲者、【ひ】は当サイト単独盤へのリンク）
- ショウほど素敵な商売はない THERE'S NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS (1954) 〜『There's No Business Like Show Business ショウほど素敵な商売はない』 ［アーヴィング・バーリン］ 【ひ】
- ジプシー（ブロードウェイ） GYPSY (1959) 〜『Everything's Coming Up Roses』 ［ジューリー・スタイン］
- エニシング・ゴーズ（ブロードウェイ）（映画化「夜は夜もすがら」1956） ANYTHING GOES (1934) 〜『I Get a Kick Out of You 君にこそ心ときめく』 ［コール・ポーター］
- サムシング・フォー・ザ・ボーイズ（ブロードウェイ）（映画化1944、未公開） SOMETHING FOR THE BOYS (1943) 〜『Something for the Boys』 ［コール・ポーター］
- ジプシー（ブロードウェイ） GYPSY (1959) 〜『Some People』 ［ジューリー・スタイン］
- 世紀の楽団 ALEXANDER'S RAGTIME BAND (1938) 〜『Alexander's Ragtime Band』 ［アーヴィング・バーリン］
- 巴里のアメリカ人 AN AMERICAN IN PARIS (1951) 〜『I Got Rhythm』 ［ジョージ・ガーシュウィン］
- アニーよ銃をとれ（ブロードウェイ、映画化1950） ANNIE GET YOUR GUN (1946) 〜『They Say It's Wonderful』 ［アーヴィング・バーリン］
【個人的収録曲ヒット率】 （対象外）
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映画音楽大全集 VOL.14 MUSICAL THEME ON SCREEN 原題
［オムニバス盤］
「この女、顔デカくない？」 「しっ。見ちゃダメ」
CD／1991／エイヴォックス（AVOX INC.）／NKCD774／キングレコード／\1,500／\500［中古］
［アルバム解説］
たぶん誰も気にしてないけど、拙サイトでは大いなるこだわりを持って紹介しているキングレコードの映画音楽カバー曲集（
詳細はこちらへ）。
…毎回同じ書き出しでご紹介するＣＤシリーズ、第１４集は、 第１３集 につづいて再びミュージカル特集。 １３集はアルバム・サブタイトルが " BROADWAY GOES TO HOLLYWOOD" とあるようにブロードウェイ・ステージの映画化でしたが、本盤は「三文オペラ」（ドイツ）や「オリバー！」（イギリス）などブロードウェイ以外の舞台の映画化か、「雨に唄えば」、「チキ・チキ・バン・バン」、「ニューヨーク・ニューヨーク」など最初から映画として作られたミュージカル作品群です（「ショウ・ボート」はブロードウェイですが前巻から洩れたか）。
録音の度に人を集めるバーチャル・オーケストラである「覆面オーケストラ」がずらりと並ぶ本ＣＤシリーズで、本盤では覆面じゃない名門バンドがふたつ、参加してます。 まずはシャープス＆フラッツ。 日本ジャズ界のレジェンドである原信夫が率いるバンドは「ショウ・ボート」の『オール・マン・リヴァー』を演奏。 安定した語り口で軽快にスウィングしています。
もうお一方はラテンの大御所、見砂直照の東京キューバン・ボーイズは、「空中レビュー時代」から生まれた名曲『キャリオカ』をカバー。 中盤のヤマ場である大群舞シーン、原曲はこの当時のフガフガした感じのオケでしたが、パーカッションがバカスカいうビッグバンド・ラテンでダイナミックに仕上げてます。 東京キューバンによる日本コロムビア版の音源も持ってますが、それよりさらにゴージャス。
他の曲も、なにせサブタイトルが MUSICAL "THEME" ON SCREEN ですから、映画を代表する１曲をセレクトし、いたずらに個性を主張しない安定した編曲。 「ザナドゥ」と、「ワイキキの結婚」の『スウィート・レイラニ』を除いてボーカルも不採用。 もっとも前者はオリビア・ニュートン・ジョン、後者もビング・クロスビーと歌手の個性全開の曲ですから、二曲とも地味なコーラスを被せている程度で、これも原曲を壊していません。
ちょっと珍しいのは、コンボ編成でジャズにした「雨に唄えば」ぐらいかな。 「ニューヨーク・ニューヨーク」もジャジーですが、これは原典が原典だけに当然。 イージーリスニングとして文句なしの１８曲５１分です。 (2026/06/06：管理人から一言)
［収録作品］（『 』内は曲名、［ ］は作曲者、【ひ】は当サイト単独盤へのリンク）
…毎回同じ書き出しでご紹介するＣＤシリーズ、第１４集は、 第１３集 につづいて再びミュージカル特集。 １３集はアルバム・サブタイトルが " BROADWAY GOES TO HOLLYWOOD" とあるようにブロードウェイ・ステージの映画化でしたが、本盤は「三文オペラ」（ドイツ）や「オリバー！」（イギリス）などブロードウェイ以外の舞台の映画化か、「雨に唄えば」、「チキ・チキ・バン・バン」、「ニューヨーク・ニューヨーク」など最初から映画として作られたミュージカル作品群です（「ショウ・ボート」はブロードウェイですが前巻から洩れたか）。
録音の度に人を集めるバーチャル・オーケストラである「覆面オーケストラ」がずらりと並ぶ本ＣＤシリーズで、本盤では覆面じゃない名門バンドがふたつ、参加してます。 まずはシャープス＆フラッツ。 日本ジャズ界のレジェンドである原信夫が率いるバンドは「ショウ・ボート」の『オール・マン・リヴァー』を演奏。 安定した語り口で軽快にスウィングしています。
もうお一方はラテンの大御所、見砂直照の東京キューバン・ボーイズは、「空中レビュー時代」から生まれた名曲『キャリオカ』をカバー。 中盤のヤマ場である大群舞シーン、原曲はこの当時のフガフガした感じのオケでしたが、パーカッションがバカスカいうビッグバンド・ラテンでダイナミックに仕上げてます。 東京キューバンによる日本コロムビア版の音源も持ってますが、それよりさらにゴージャス。
他の曲も、なにせサブタイトルが MUSICAL "THEME" ON SCREEN ですから、映画を代表する１曲をセレクトし、いたずらに個性を主張しない安定した編曲。 「ザナドゥ」と、「ワイキキの結婚」の『スウィート・レイラニ』を除いてボーカルも不採用。 もっとも前者はオリビア・ニュートン・ジョン、後者もビング・クロスビーと歌手の個性全開の曲ですから、二曲とも地味なコーラスを被せている程度で、これも原曲を壊していません。
ちょっと珍しいのは、コンボ編成でジャズにした「雨に唄えば」ぐらいかな。 「ニューヨーク・ニューヨーク」もジャジーですが、これは原典が原典だけに当然。 イージーリスニングとして文句なしの１８曲５１分です。 (2026/06/06：管理人から一言)
［収録作品］（『 』内は曲名、［ ］は作曲者、【ひ】は当サイト単独盤へのリンク）
- 会議は踊る DER KONGRESS TANZT (1931) 〜『Das Gibt's Nur Einmal ただ一度の機会（ただ一度だけ）』《レオン・ポップス》 ［ヴェルナー・リヒャルト・ヘイマン］
- 三文オペラ DIE DREIGROSCHENOPER (1928) 〜『Mack The Knife(Moritat) マック・ザ・ナイフ（モリタート）』《ユベール・ビアンコ・オーケストラ》 ［クルト・ヴァイル］
- 空中レビュー時代 FLYING DOWN TO RIO (1933) 〜『Carioca キャリオカ』《東京キューバン・ボーイズ》 ［ヴィンセント・ユーマンズ］
- ショウ・ボート SHOW BOAT (1951) 〜『All Man River オール・マン・リヴァー』《原信夫とシャープス＆フラッツ》 ［ジェローム・カーン］
- ワイキキの結婚 WAIKIKI WEDDING (1937) 〜『Sweet Leilani スウィート・レイラニ』《コニー・アイランダース》 ［ハリー・オーウェンス］
- 錨を上げて ANCHORS AWEIGH (1945) 〜『Anchors Aweigh 錨を上げて』《ダブル・パワー・ブラス・オーケストラ》 ［チャールズ・ツィマーマン］ 【ひ】
- ショウほど素敵な商売はない THERE'S NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS (1954) 〜『There’s No Business Like Show Business ショウほど素敵な商売はない』《レオン・ポップス》 ［アービング・バーリン］ 【ひ】
- 巴里のアメリカ人 AN AMERICAN IN PARIS (1951) 〜『An American In Paris 巴里のアメリカ人』《レオン・ポップス》 ［ジョージ・ガーシュウィン］
- 雨に唄えば SINGIN' IN THE RAIN (1952) 〜『Singin’ In The Rain 雨に唄えば』《アンサンブル・リオンソー》 ［ネイシオ・ハーブ・ブラウン］ 【ひ】
- リリー LILI (1953) 〜『Lili リリー』《ギンザ・シネ・サウンド・オーケストラ》 ［ブロンシロウ・ケイパー］
- 足ながおじさん DADDY LONG LEGS (1955) 〜『Daddy Long Legs 足ながおじさん』《ロベール・モノー・オーケストラ》 ［アルフレッド・ニューマン/アアレックス・ノース］
- シェルブールの雨傘 THE UMBRELLAS OF CHERBOURG (1964) 〜『The Umbrellas Of Cherbourg シェルブールの雨傘』《アカサカ・スクリーン・ムード・オーケストラ》 ［ミシェル・ルグラン］
- ロシュフォールの恋人たち THE YOUNG GIRLS OF ROCHEFORT (1967) 〜『The Young Girls Of Rochefort ロシュフォールの恋人たち』《スクリーン・ポップス》 ［ミシェル・ルグラン］
- チキ・チキ・バン・バン CHITTY CHITTY BANG BANG (1968) 〜『Chitty Chitty Bang Bang チキ・チキ・バン・バン』《ギンザ・シネ・サウンド・オーケストラ》 ［リチャード・M・シャーマン/ロバート・B・シャーマン］ 【ひ】
- オリバー！ OLIVER! (1968) 〜『Oliver! オリバー！』《スクリーン・ポップス》 ［ライオネル・バート］
- 失われた地平線 LOST HORIZON (1973) 〜『Lost Horizon 失われた地平線』《スクリーン・ポップス》 ［バート・バカラック他］
- ニューヨーク・ニューヨーク NEW YORK, NEW YORK (1977) 〜『New York, New York ニューヨーク・ニューヨーク』《ラリー・ネルソン・オーケストラ》 ［ジョン・カンダー］
- ザナドゥ XANADU (1980) 〜『Xanadu ザナドゥ』《ラリー・ネルソン・オーケストラ》 ［ジェフ・リン］ 【ひ】
［当サイトの関連音盤］
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